Arquitectura simulada

En los dos ensayos que componen este libro electrónico, “Arquitectura simulada” (1988) y “Margens de la arquitectura” (1993), se encuentran los primeros registros, en la obra de Otília Arantes, de la producción arquitectónica que siguió a la ruptura de Arquitectura de los Modernos. Una producción que llevaba enfáticamente el sello característico del nuevo Espírito do Tempo: la entrada ostentosa y espectacular en el escenario - porque se trata, al fin y al cabo, de la arquitectura y su nueva centralidad en el orden capitalista emergente-, una de las dimensiones más ostensibles de dicho paradigma de la Comunicación. Seguimos así la metamorfosis del formalismo, que culminó con el agotamiento del Movimiento Moderno (analizado aquí por primera vez en los escritos de Otília), en un universo de imágenes autorreferidas, elevadas al paroxismo de la inmaterialidad del Simulacro. Para explicar esta mutación de la Arquitectura posterior a la Moderna, el Autor recurre, entre otras medidas materialistas, a las observaciones de Walter Benjamin sobre la disciplina táctil de la mirada en el origen de este dudoso triunfo de la pura visualidad, recordando que es precisamente en el arquitectura de la ciudad que se encuentra la matriz de esta civilización Simulacro. Como se muestra en el guión del primer ensayo. Partiendo del espectáculo de fachada de arquitectura que se publicitó en la I Bienal de Arquitectura de Venecia (1980), con su Strada Novissima que recuerda a las calles de Las Vegas, pasando por las fantasías high tech de la arquitectura de Ciencia Ficción, como la del grupo inglés. , de Archigram, o por Arquitectura contextual (denominada en su momento, por el autor, "contextualismo crítico", y que, un tanto siguiendo los pasos de Frampton, pretendía, al menos en este texto, que pudiera asumir el papel de una arquitectura de resistencia), hasta llegar a esa arquitectura que se autodenominaba “frívola”, en el mismo sentido que le atribuía Eisenman, o “fútil” (utilizando el concepto de Derrida, la referencia teórica explícita del arquitecto). Es decir, hasta el límite de una arquitectura reducida a un juego infinito de combinaciones y deconstrucciones. Análisis retomado y ampliado en el segundo texto - presentación del catálogo de una exposición de Peter Eisenman en el MASP, esta vez centrada en la obra paradójica del arquitecto más emblemático del giro deconstruccionista. Una arquitectura que se asienta en sus “márgenes”, otra palabra clave de la última filosofía francesa de la época.

Palabras clave: Adorno, Aldo Rossi, Archigram, arquitectura “frívola”, arquitectura “obscena”, arte de masas, Bienal de Venecia, B. Brecht, C. Lasch, CIAM, Le Corbusier, deconstrucción, plegado, experiencia y vida, F. Jameson, K. Frampton, G. Pasqualotto, Hans Hollein, alta tecnología, Hiperrealismo, J. Baudrillard, J. Derrida, JF Lyotard, Les Immateriaux, M. Tafuri, Modern Movement, P. Portoguesi, P. Eisenman, Postestructuralismo, Postmodernismo, “Presencia del pasado”, R. Moore, R. Venturi, Regionalismo crítico, simulacro y simulación, Strada Novissima, Táctil y óptica, W. Benjamin.