Gilda de Mello e Souza

Los cuatro ensayos que componen este libro buscan dar cuenta de lo que podría llamarse el “método” del ensayo crítico de Gilda de Mello e Souza. Si bien la nota específica de su prosa ensayística no se reduce a una cuestión de método, no sería exagerado caracterizar su estilo como una variante muy elaborada de lo que el historiador Carlo Ginzburg llamó el “método indicativo”, que a su vez parte de el linaje que Lionello Venturi rehabilitó en la figura del experto-conoscitore. A raíz del desinterés teórico, propio del grupo Clima, Gilda se dio cuenta muy pronto de “la importancia de este ejercicio meticuloso, paciente, crítico, centrado en la observación de las características más insignificantes”. Una muestra ejemplar de este procedimiento se encuentra en el ensayo sobre crítica cinematográfica de Paulo Emílio Sales Gomes, que ella interpreta como un ejercicio singular de pericia detectivesca. Pues es este mismo enfoque indicativo el que le permite reconocer en Almeida Jr. al pintor que por primera vez revela al “hombre brasileño” en sus lienzos, inaugurando un nuevo ciclo de pintura en Brasil, que hasta entonces seguía los esquemas heredados de Academicismo europeo en representación de cuestiones nacionales. Dejándose llevar por su propia experiencia de campesina, pero sobre todo, por su mirada educada en el estudio de las técnicas corporales descritas en su tesis sobre La moda del siglo XIX, Gilda supo identificar a esta figura, en el margen de esquemas culturales importados, a través de los más pequeños signos y signos presentes en todo un ritual de gestos y posturas corporales de las figuras del pintor ituán. Con esto, algo así como la formación de la pintura brasileña, por así decirlo, apareció en el horizonte, culminando en el Modernismo, y luego desplegándose en otras configuraciones, como las casas de los pintores de la Escola Paulista, llegando a las ciudades vaciadas de un Gregório Gruber. La deuda de Gilda con los maestros "aficionados" franceses (Jean Maugüé, Lévy-Strauss y Roger Bastide) se recapitula en el último ensayo. Al final, cerrando este volumen, un extracto de una entrevista de Otília Arantes, concedida en 2016, con motivo del décimo aniversario de la muerte de Gilda de Mello e Souza.

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